那年暑假，兩個義工團體：黃大仙文教活動促進會及楓社，有見於粵語流行曲的地位日漸提高，也有不少青少年對填寫粵語歌詞躍躍欲試，遂聯合主辦了一個「舊曲新詞創作比賽」，比賽的宣傳做得不錯，參賽者反應也熱烈。筆者對這個比賽的結果並不大清楚，但由於主辦機構很有誠意的把參賽作品中較優秀的一批編彙成冊，我偶然得到一冊，發現小美當時還是學生身份，而所填的一首舊曲新詞《故樓懷舊》是學生組優勝作品。

　　這小冊子裡，還有幾個頗面善的名字，如學生組中的何潔玲、馮德基、林孝昇，公開組中的盧永強、黎俊傑、黃國輝等。事實上，何潔玲、馮德基、小美在八一年香港電台主辦的「城市民歌公開創作比賽」中又再碰頭，他們分別奪得該比賽舊曲新詞組的冠、亞、季軍。而林孝昇後來也替區瑞強填了不少作品，近年且改了個筆名叫匡思念。盧永強現時也是專業寫詞人了，而他與黎俊傑、黃國輝二人好像都曾任職過無線的編劇。

　　所以我常驚嘆，這「舊曲新詞創作比賽」是個出人才的比賽，這個比賽在八零年也續辦了第二屆，參賽者基本上還是那一群，也多了一些新名字，林夕就是其中一位，他在比賽中的表現也是很突出的。

　　縱然小美、林夕二人重看他們當年這些參賽作品也未必感到滿意，但從這些舊作中，應可以一窺他們當年的創作方向。就如八零年那一屆，小美獲進入決賽的作品是調寄《忘了我是誰》的《離鄉淚》，而林夕獲進入決賽的作品是調寄《Circle Game》的《昨天園外》及調寄《Sound of Silence》的《兒歌》。這三首作品，都各有獨特之處。

　　小美的《離鄉淚》，據知是因臧克家《逃荒》一詩引發出創作靈感，而她在作詞寄語中還寫道：「越南及內陸難民成為創作素材，本身處於無根之殖民地香港亦有『難民』之感，因而成詞。」

　　詞中有云：「……踉蹌奔遠方，難掩心裡慌，晝晝夜夜在海中，滴滴淚含浪。如今天已光，難得心裡安，每晝每晚記家鄉，獨恨皓月正圓亮……」寫難民，比盧國沾的《螳螂與我》還早呢！

　　由此而想到，小美當時即使未必是受「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的主張影響，卻也是很自發的把對時事的感受通過歌詞表達出來。

　　林夕的《昨天園外》，看內容與原曲《Circle Game》有點點兒相近，但寫來自有其獨特的風貌神采。他試圖通過歌詞，把一個女孩心理上的轉變及成長過程描繪出來：「昨天園外小小女孩灌澆，漫天黃葉風中處處，為它忘趕哭泣與困擾……夜深人靜小小女孩看天，細數奇妙星光處處，問它何日光輝變渺小……點點浪花隨着海潮，韆鞦睡夢間在風裡搖，你我無法求望星光重耀，你我惟有回天真的年月快樂多少，風車一轉一轉像以往消失了。深秋初冬不覺遠山的黃葉凋，不再問星群，她心中已知曉，新的夢想無限遠遙期待她，直到她蒼蒼鬢雲不嬌俏。」

　　林夕這裡恰與小美相反，以種種熟見的意象去刻劃女孩子的心理變化，而始終不脫多愁善感。不過，即使是以這樣一個角度下筆的歌詞，在中文流行歌詞中還是十分罕見的，要多舉一例也很困難，至少，腦海暫時一片空白，一首相似的也聯想不到。

　　這些作品也早奠定了小美和林夕的歌詞風格，前者是概括的，後者是細密的；前者宜寫實，後者宜寫意。

　　對比起小美、林夕今天的作品，也可知道，業餘寫詞與專業寫詞是大大不同的。業餘寫詞，是自娛的，甚麼題材都可以寫，而即使參賽，也可拿一些題材獨特的作品參加；但專業寫詞，卻需要考慮很多限制，如是否符合歌星的形象、是不是市場的需要等等。所以，小美和林夕開始替歌星填詞以來，就感到二人都逐漸受到一些掣肘，小美更再未見到有如《離鄉淚》這樣反映時事的作品出現過了。